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  • La Phoniatrie / wikipedia | Tran Quang Hai website
    appelle phoniatre le praticien qui l exerce Les pathologies prises en charge sont par exemple les dysphonies troubles de la voix engendrés par des atteintes des cordes vocales les dysarthries troubles de l articulation de la parole suite à différentes maladies neurologiques neuro musculaires ou séquelles post chirurgicales les retards de parole chez les enfants les aphasies chez les adultes les dysphagies ou troubles de la déglutition engendrées par des anomalies anatomiques ou fonctionnelles du carrefour aéro digestif Liens externes modifier http www phoniatrie org archive audiophonologie phoniatrie déglutition ORL pédiatrique Portail de la médecine Ce document provient de http fr wikipedia org wiki Phoniatrie Catégories Traitement en oto rhino laryngologie Rééducation http fr wikipedia org wiki Phoniatrie MUSIQUE VIETNAMIENNE Musique traditionelle Musique nouvelle Biographie des musiciens Artistes décédés Chercheurs vietnamiens Musique tribale Biographie des chanteurs CA TRU HÁT XẨM TRỐNG QUÂN MUSIQUE ASIATIQUE Musique Coréenne Musique japonaise Musique Chinoise Musique sud est asiatique Musique mongole Musique des Minorités Musique touvine CHANT DIPHO khoomei par d autres khoomei TQH Voix qui guérit Chakra Yoga Chanteurs Khoomei Chercheurs Khoomei Acoustique Autres langues GUIMBARDE Đàn Môi Vietnamienne ETHNOMUSICOLOGIE Boutique de musique Bio de l ethnomusicologue Siteweb Ethnomusicologie WORKSHOPS DIPHONIE LOGICIELS Analyses Spectrales

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  • Classification traditionnelle de la voix | Tran Quang Hai website
    Rôles Georges Bown la Dame Blanche Nadir les Pêcheurs de Perles Ernesto Don Pasquale Le Postillon le Postillon de Longjumeau Coutançon la Veuve joyeuse Antonin Ciboulette Gondran les Mousquetaires au couvent Ténor lyrique léger d opéra comique timbre du ténor léger dans l aigu et du ténor lyrique sur le reste de sa tessiture Tessiture do2 ré4 Rôles Gérald Lakmé Desgrieux Manon Elvino la Somnambule Ottavio Don Giovanni Ténor lyrique demi caractère de traduction voix plus large avec un timbre clair Tessiture do2 do 4 Rôles Faust duc de Mantoue Rigoletto Alfredo la Traviata Edgardo Lucie de Lammermoor Rodolphe la Bohème Ténor lirico spinto ou lyrico dramatique grave plus ample que le précédent aigu éclatant Tessiture do2 do 4 Rôles Mario Tosca Don José Carmen Manrico le Trouvère Radamès Aïda Calaf Turandot Ténor dramatique d opéra ou de caractère voix large au timbre percutant Tessiture do2 do4 Rôles voir les suivants Fort ténor ténor héroïque de vaillance de grand opéra wagnérien barytonnant voix très puissante 120 dB à 1 mètre au grave barytonnant et à l aigu éclatant Devenue extrêmement rare elle est remplacée par le précédent Tessiture si1 la 4 Rôles Otello Samson Arnold Guillaume Tell Éléazar la Juive Siegfried Tétralogie Tristan Baryton Martin léger élevé ténorisant viennois d opérette Jean Blaise Martin 1768 1887 voix peu puissante qui rappelle le timbre du ténor sans en posséder l aigu Rare à l opéra elle tient les premiers rôles d opérette et excelle dans la mélodie Tessiture si1 la3 Rôles Pelléas Florestan Véronique Danilo la Veuve joyeuse prince Sou Chong le Pays du Sourire Baryton Verdi aigu d opéra voix souple au timbre chaud et à l aigu éclatant pour laquelle Verdi écrivit de nombreux rôles Tessiture la1 sol3 Rôles Rigoletto Macbeth Simon Boccanegra Iago Otello Baryton lyrique ou d opéra comique voix la plus répandue dans la catégorie des barytons Tessiture assez restreinte timbre cuivré Tessiture sol1 fa3 Rôles Albert Werther Mercutio Roméo et Juliette Valentin Faust Lescaut Manon Baryton dramatique héroïque de grand opéra moins élevée mais plus puissante que celle des barytons Verdi et lyrique timbre plus épais aigu éclatant Tessiture fa1 mi3 Rôles Tonio Paillasse Alfio Cavalleria Rusticana Baryton basse baryton grave basse barytonnante baryton Donizetti voix intermédiaire entre celle du baryton dramatique et de la basse chantante Aigu moins facile que celui du précédent mais grave plus puissant et médium ample Tessiture ré1 fa3 Rôles Malatesta Don Pasquale Wotan Tétralogie Figaro les Noces de Figaro Leporello Don Giovanni Laruette Jean Louis Laruette 1731 62 basse légère d opérette Tessiture mi1 ré3 Basse bouffe basse comique basse spécialisée dans les rôles comiques Tessiture ré1 mi3 Rôles Bartolo le Barbier de Séville Don Pasquale Basse colorature voix légère et agile Tessiture ré1 fa3 Rôles Assur Sémiramis Mustafa l Italienne à Alger Basse chantante élevée lyrique d opéra comique demi caractère voix plus lyrique que le baryton basse Tessiture do1 do3 mi3 Rôles Méphisto Faust Nilakantha Lakmé Don Basile le Barbier de Séville Philippe II Don Carlos Basse

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  • VOIX , un article de Wikipedia | Tran Quang Hai website
    air sortant des poumons et du larynx de l être humain Sommaire masquer 1 Musique 2 Divers 3 Voir aussi 3 1 Liens externes Musique modifier Voix pour tout type de musique une catégorie de source sonore s opposant aux instruments de musique proprement dits on dira par exemple Une musique pour instruments et voix Voix en musique classique une typologie vocale voix de solistes ou voix de pupitre on dira par exemple La voix de baryton est moins grave que la voix de basse Voix toujours en musique classique mais plus précisément dans le domaine de la musique d ensemble une ligne mélodique dans telle ou telle partie d une pièce polyphonique ou harmonique on dira par exemple La deuxième voix de ce trio est extrêmement compliquée Divers modifier Voix en démocratie l expression d un vote on dira par exemple Aux dernières élections tel candidat a obtenu cinquante cinq pour cent des voix Voix en grammaire la diathèse on dira par exemple Dans La souris est mangée par le chat le verbe manger est à la voix passive Voix narrative en narratologie le ou les narrateurs Voix dans le cinéma sonore voix off voix hors champ voix intérieure et voix out Voix en informatique les nouvelles technologies rendent possible la reconnaissance vocale et la synthèse vocale Voir aussi modifier La Voix Liens externes modifier Ouvrage général sur l idéologie de la Voix en Europe Philippe Joseph Salazar Le Culte de la Voix au XVIIe siècle Paris Honoré Champion 1995 ISBN 2 85203 422 0 Ce document provient de http fr wikipedia org wiki Voix Catégorie Homonymie MUSIQUE VIETNAMIENNE Musique traditionelle Musique nouvelle Biographie des musiciens Artistes décédés Chercheurs vietnamiens Musique tribale Biographie des chanteurs CA TRU HÁT XẨM TRỐNG QUÂN MUSIQUE ASIATIQUE Musique Coréenne Musique japonaise Musique Chinoise

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  • Qu'est-ce qu'une dissonance ? (2002) | Tran Quang Hai website
    au Conservatoire national de musique et de danse de Paris tente de répondre Générique Auteurs Jean François Zygel Jacques Treiner Réalisation Samia Serri Images Jean Paul Flourat Son Thomas Baspeyras Montage Micaëla Perez Musique générique Jean François Zygel Coproduction Université Pierre et Marie Curie Université Paris 7 Denis Diderot Université Paris 7 Denis Diderot octobre 2002 Date de réalisation 03 01 2007 Durée du programme 24 minute s et 55 secondes Classification Dewey Physique Catégorie Documentaires Niveau Tous publics hors niveau Disciplines Physique Fiche LOM FR Obtenir la fiche Langue Français Générique Producteur s Studio Vidéo UNIVERSITE PARIS 7 DENIS DIDEROT Université Pierre et Marie Curie Paris 6 Réalisateur s Samia SERRI http www canalu fr producteurs science en cours dossier programmes les ondes pour l enseignement qu est ce qu une dissonance 2002 MUSIQUE VIETNAMIENNE Musique traditionelle Musique nouvelle Biographie des musiciens Artistes décédés Chercheurs vietnamiens Musique tribale Biographie des chanteurs CA TRU HÁT XẨM TRỐNG QUÂN MUSIQUE ASIATIQUE Musique Coréenne Musique japonaise Musique Chinoise Musique sud est asiatique Musique mongole Musique des Minorités Musique touvine CHANT DIPHO khoomei par d autres khoomei TQH Voix qui guérit Chakra Yoga Chanteurs Khoomei Chercheurs Khoomei Acoustique Autres langues GUIMBARDE Đàn Môi

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  • Exploration de la voix (1999) | Tran Quang Hai website
    diphonique VF 4 Langue sifflée des Pyrénées VF 5 Jeux de gorge des Inuits VF 6 Voix de tête voix de poitrine de la Youtse traditionnelle au Yodel moderne VF Générique Production Cité des Sciences et de l Industrie Copyright CSI 1999 Droits réservés 1 Cl Edelman pour la CSI 2 Cl Edelman pour la CSI 3 CNRS AV 4 SFRS 5 FR3 6 Date de réalisation 03 01 1999 Durée du programme 44 minute s et 17 secondes Classification Dewey Physique Catégorie Documentaires Niveau Tous publics hors niveau Disciplines Physique Fiche LOM FR Obtenir la fiche Langue Français Générique Producteur s CSI http www canalu fr producteurs science en cours dossier programmes les ondes pour l enseignement exploration de la voix 1999 MUSIQUE VIETNAMIENNE Musique traditionelle Musique nouvelle Biographie des musiciens Artistes décédés Chercheurs vietnamiens Musique tribale Biographie des chanteurs CA TRU HÁT XẨM TRỐNG QUÂN MUSIQUE ASIATIQUE Musique Coréenne Musique japonaise Musique Chinoise Musique sud est asiatique Musique mongole Musique des Minorités Musique touvine CHANT DIPHO khoomei par d autres khoomei TQH Voix qui guérit Chakra Yoga Chanteurs Khoomei Chercheurs Khoomei Acoustique Autres langues GUIMBARDE Đàn Môi Vietnamienne ETHNOMUSICOLOGIE Boutique de musique Bio de l ethnomusicologue Siteweb Ethnomusicologie

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  • Technique vocale, Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre. | Tran Quang Hai website
    repousse le diaphragme inerte Celui ci sert alors de piston pour comprimer l air des poumons sous la glotte et provoquer l onde sonore Contrairement à bien des idées reçues dues notamment à un célèbre livre de Richard Miller il suffit de regarder le thorax de ce monsieur pour comprendre l erreur on ne chante pas avec l action de son diaphragme Dans le chant le diaphragme est inactif La partie vibrante de notre appareil vocal est réalisée par les cordes vocales Ensuite la vibration sonore est amplifiée colorée personnalisée enrichie filtrée par nos résonateurs Ces résonateurs sont composés entre autres par les sinus la forme de notre palais et in fine la position de nos lèvres Il est fondamentale de remarquer que par exemple la voyelle o chantée obtient principalement sa couleur sonore sa forme de base par la position de la langue du palais de la luette c est à dire de l appareil vocal interne plus que par la position des lèvres qui ne font que peaufiner le résultat final On remarquera facilement qu on peut chanter un o et un a sans pour cela trop bouger la position des lèvres La différence étant la façon de positionner l appareil vocal interne Il est très rare qu une personne obtienne spontanément une bonne technique vocale sauf les chanceux disposant dès leur naissance soit d une caisse de résonance facilitant la qualité du timbre soit d une langue maternelle facilitant le bon placement soit les deux C est ce qui se constate en Italie dans les pays parlant le russe aux amériques et seulement dans le sud de la France qui a fourni le siècle dernier 80 des chanteurs internationaux En effet bien poser sa voix est un travail tout à fait artificiel qui a pour but final de donner un bon rendu vocal dans l oreille des auditeurs et non dans l oreille du chanteur Un apprenti chanteur qui s écoute aura du mal à bien poser sa voix Il aura tendance à soit trop la placer dans sa gorge soit trop dans le nez Il est impossible d être en même temps chanteur et auditeur mais cela reste valable pour tout instrument musical L ouverture de la mâchoire a une très grande importance pour trouver la position qui donne le plus de facilité vocale Chanter ne doit rien te coûter Cela veut dire que si l appareil vocal est positionné de telle sorte que rien ne vient gêner le passage de la vibration sonore le son sera riche en couleur et facilement produit En fait se référant à Y Sundberg acousticien le timbre extra vocalique nécessaire dit singing formant se compose principalement d harmoniques dont la longueur d onde est inférieure à 17 cm et peuvent donc se développer dans la bouche Pour trouver sa position propre il faut trouver l ouverture de la mâchoire qui place sa propre voix idéalement c est à dire le plus haut possible sans pour cela qu elle soit dans

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  • DHRUPAD , un article de Wikipedia | Tran Quang Hai website
    tels que Haridâsa Swâmî et son fameux disciple Tânsen à la cour de l empereur Akbar C est ce style qui a continué jusqu à nos jours D après l historien Abul al Fazl ibn Mubarak XVI e siècle La base du Dhrupad est un poème rythmé de quatre vers pour lequel il n y a pas de règles concernant la prosodie ou le nombre de syllabes Le sujet des poèmes est l ivresse de l amour et ses merveilleux effets sur le cœur humain Dans l Inde centrale ces chants sont appelés Chind et sont principalement des hymnes Dans le Sud de l Inde Telugu et Tamil Nadu ils sont appelés Dhruva et leur sujet est l amour Ain i Akbari vol III p 251 Le Dhrupad est le plus sévère des styles de chants indiens il doit strictement adhérer à la forme du mode et les vocalises ou ornements complexes y sont interdits La première partie du Dhrupad est un âlâp sans rythme fixe et sans paroles Le chanteur emploie pour soutenir la voix des syllabes conventionnelles dépourvues de sens La deuxième partie du Dhrupad est le poème chanté dans une forme rythmique scandée par les percussions et dans un tempo d abord lent puis graduellement accéléré Le poème chanté est parfois divisé en quatre parties appelées Sthâyî Antara Samcharî et Âbhoga et qui sont centrées sur différentes parties de la gamme du mode le Sthâyî sur le premier tétracorde et l octave inférieure l Antara sur le deuxième tétracorde et l octave supérieure le Samcharî circulant sur les trois octaves L Âbhoga est un final Le Dhrupad trop classique et trop difficile est peu chanté dans l Inde aujourd hui Bibliographie modifier A Daniélou Échos de l Inde Portail de la musique Infos en francais sur le

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  • Le DHRUPAD de l'Inde du Nord | Tran Quang Hai website
    le dessus L Alap présente toute une variété d émotions humaines sérénité compassion sensualité pathos étrangeté colère et héroisme L Alap est suivi par une composition agrémentée d improvisations rythmiques et accompagnée par un tambour nommé Pakhawaj l ancêtre du Tabla Dans cette musique les notes ne sont pas traitées comme des points fixes mais comme des entités fluides possédant d infinies couleurs microtonales La musique est profondément spirituelle et méditative une forme d adoration Ashish Sankrityayan est un chanteur de Dhrupad dans la tradition Dagar il a fait son apprentissage auprès de plusieurs maîtres de cette famille Parallèlement à son éducation scolaire et universitaire à Calcutta et Bombay il a commencé très jeune l apprentissage de la musique classique indienne d abord par le Sitar puis la musique vocale Il a commencé le Sitar avec Ustad Mehboob Khan de Dharwad et la musique vocale avec le fameux joueur de Sarangi Pandit Dhruba Ghosh Le maître de Rudra Veena Ustad Zia Mohiuddin Dagar lui a inspiré son intérêt pour le Dhrupad et l a initié à cet art Il a ensuite suivi l enseignement traditionnel indien le système Guru Shishya pendant plus de seize ans auprès de trois maîtres de la famille Dagar Ustad Zia Fariduddin Dagar Ustad Hussain Sayeeduddin Dagar and Ustad Rahim Fahimuddin Dagar Il reçoit en ce moment un enseignement avancé de Ustad Rahim Fahimduddin Dagar à Delhi Ashish Sankrityayan a donné des concerts privés et publics en Inde et en Europe Il enseigne le Dhrupad instrumental et vocal en Europe où il a conduit des ateliers intensifs Il a dirigé des ateliers et donné des conférences démonstrations auprès de plusieurs universités et conservatoires en Europe comme l Anton Bruckner Conservatory Linz l Université de Hildesheim et l Université de Berlin Il a reçu récemment la bourse

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